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开幕式报道是摄影团队面临的第一场硬仗。巴黎奥运会首次将奥运会开幕式放到体育场之外的城市公共区域举行，范围大、点位多、流线复杂，给摄影报道带来了前所未有的挑战。以摄影点位而言，媒体运行团队在仪式管控区内规划了90多处摄影区域，如果按准入权限划分，可分为三类：一是IOPP摄影记者和其他媒体记者都能到达的点位；二是只有IOPP记者才能进入的点位；三是只允许一名IOPP记者进入，拍摄内容供IOPP成员共同使用的共享点位。新华社投入了46名摄影记者拍摄开幕式，人力规模显然无法覆盖所有规划点位。如何既完整覆盖程序性环节，又能有所侧重突出特色？如何既履行IOPP共享拍摄责任，又能发挥主观能动实现“人无我有”？带着这两个问题，报道团队从开幕前三个月开始，就对点位人员安排做反复推演。
技术赋能，除了能提升图片处理效率，还能延展摄影记者的工作半径。以遥控机器人相机这个“舶来品”为例，2012年伦敦奥运会，路透社率先在奥运会中运用机器人相机，之后各大相机厂商纷纷投入到遥控机器人相机的研发之中。新华社加入IOPP后，从东京奥运会开始推广使用机器人相机，到北京冬奥会时，使用遥控相机或机器人相机数量达到了20台。为筹备巴黎奥运会报道，新华社提前两年准备特殊点位遥控机器人相机部署安装工作，培养了一批具备高空或潜水作业资质的记者组建遥控技术小分队。今年7月初，小分队进驻巴黎奥运会各比赛场馆安装设备，布设了31处高空、水下等特殊点位的遥控相机或机器人相机，遥控相机覆盖率和其他IOPP通讯社持平。在游泳场馆，报道团队还首次使用水下与高空联动机器人相机，实现多角度联动同步拍摄。
如何激活从选题立意到呈现手段的灵感创意，如何放到更大维度里做好“奥林匹克+”叙事，决定了奥林匹克影像传播的思想厚度。这次摄影报道团队的新媒体小组，曾在北京冬奥会时推出过《冰墩墩打卡二十四节气》栏目，与开幕式节气创意不谋而合，取得极佳的传播效果。在巴黎奥运会的报道中，团队又推出了《中法体育桥·影像记》《“印象·巴黎”系列海报》《体育地理—北京中轴线上的奥运印迹》等栏目产品，着眼“大体育”“大奥运”格局叙事。比如，8月8日“全民健身日”播发的产品《北京中轴线上的奥运印迹》，通过一名在北京生活工作多年的法国跑者，讲述他眼中的北京和中轴线文化，展现北京作为“双奥之城”的群众体育事业发展成就，讲述中法两国体育文化交流互鉴的故事。稿件播发当天是北京奥运会开幕纪念日，北京中轴线申遗也刚刚成功，这个产品巧妙地切中了“奥林匹克+全民健身+中轴线周年”四个主题。
