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　　过去72小时情况看，赞誉的媒体有美国《》（“不墨守成规，大胆且壮观”），加拿大《蒙特利尔日报》（“盛大场面，这一天业已到来”），英国BBC（“真是一个好的开始”），英国《卫报》（“只有在这届开幕式上才能看到几分钟内从葛吉拉Gojira重金属音乐切换到维奥蒂Marina Viotti歌剧《卡门》Carmen且毫不违和”），比利时《晚报》（“让Lady Gaga用法语演唱齐齐.让梅尔的《羽毛中的我和事》是精彩一笔，是经典法国歌舞现代化的成功尝试”、“巴黎以大胆而成功的奇观拉开了奥运会的序幕，且向整个世界大方袒露了巴黎这座都市的肚脐，幸运的是，奥运会有能力张开双臂和思想，即使不能让天空晴朗，也能让人们绽放笑容”），意大利《晚邮报》（“让有色人种歌手圣西雷尔Axelle Saint-Cirel演唱《马赛曲》和让法国-马里歌手中村绫Aya Nakamura登场是对法国极右翼势力的大胆挑战，后者自3月传出将登台的消息就一直在丧心病狂地恶意诋毁”、“巴黎向世界展示了其历史的柔和、讽刺和理想化版本，比拿破仑更像伊迪丝琵雅芙，比火星更像维纳斯plus Édith Piaf que Napoléon, plus Vénus que Mars”，称“勒庞Marine Le Pen或许会跳脚，这不仅仅因为其眼中钉有色人种歌手的出现”），西班牙《马卡报》（“有史以来最好的开幕式，长达4小时‘革命性’的展示。当法国公民的生活在屏幕上闪现后，开幕式不再是‘传统的避难所’，而是‘以一种宏伟和前卫的方式向世界介绍自己’，美中不足是过于冗长和散漫”）。

　　有赞有弹的包括美国《》（最初通过转述总策划乔利(Thomas Jolly)的批评，称开幕式歌舞“注入过多政治比附”是“错失良机”，且“演出程序臃肿”，“除了迪翁Céline Dion的那首《爱的礼赞》LHymne à lamour外全场乏善可陈”，但随后就发表其驻巴黎首席记者科恩Roger Cohen的正面评论，称赞开幕式“在激烈的政治对抗使国家陷入僵局的时刻，这次仪式是在邀请人们重新思考国家的意义和相互理解的可能性”，同时刊登的另一篇文章则讥讽赞助商路易威登（Louis Vuitton），称“该品牌和它的皮箱阴魂不散，以防竟然有人胆敢忘记是哪家奢侈品集团赞助了本届奥运会”），西班牙《国家报》（“暴雨在某种程度上成功搅局，且演出有时媚俗、有时无聊，但这无伤大雅，因为从中还是可以看出，法国最好的东西是普世的。最好的东西是由外部的东西、文化和民族的混合体所滋养的”、“看似乱哄哄的，但这就是现实生活中的法国，而不是极端民族主义者想象中的法国，一如西班牙电影制片大师阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）电影中的一句话，这一奇观对许多处于神经危机边缘的法国人产生了治疗作用”，英国《每日电讯报》（“很好，但如此倾盆大雨也没关系么，万一因为参加开幕式染疫，结果100米跑决赛选手全病假，怎么办”），美国CNN（“雨成了开幕式喧宾夺主的主题词”）。

　　事实也的确如此：在宣示“女权”不遗余力，甚至不惜把“博爱”拆分为“男博爱”和“女博爱”的同时，却在“向历史致敬”环节闪现了法国大革命砍掉路易十六王后安朵瓦奈特（（Marie Antoinette，她被一些极端女权主义者吹捧为“女权先锋”）的情节；在集中展现LGBTQ等“多元元素”的桥段，塞纳河两岸却使用了粉红色系和刺眼的“吊死鬼”背景；在“对神话和宗教致敬”的环节，却凸显了荒诞版的酒神和恶搞版的《最后的晚餐》；在致敬法国12位“对文化有特殊贡献女性”时舍弃大名鼎鼎的贞德）Jeanne d’Arc），取而代之的是巴黎公社女英雄路易丝.米歇尔（Louise Michel，一位参与创意者给出的解释，一是贞德被烧死而米歇尔善终，后者更适合开幕式这样的喜庆场面，二是此次表彰的是文化典范而贞德是“武化典范”，甚至可能是文盲，米歇尔好歹曾在流放新喀里多尼亚时写过几首打油诗和歌词）……，所有这一切都足以让原本互相撕咬的对立两派看懂之后不约而同一齐朝巴黎猛扑过来——而这恐怕正是巴黎创意者们所期待的。